Armée de mes super semelles à crampons spéciales neige-verglas, mes pieds glacés ont souffert pendant les 2 heures d'attente devant le Grand Palais. Au début c'était drôle, derrière nous, un type ressemblant comme deux gouttes d'eau à Cousteau, bonnet compris, houspillait vertement sa compagne.
" C'est du snobisme de faire la queue pendant 3 heures pour voir une expo. Tu m'as bien eu, tu m'fais chier, t'es vraiment égoiste."
Et coulant un regard vers la file prioritaire :
" Et pis regarde ces fayots, là, ça fout rien, ça gagne du pognon, et ça passe devant tout le monde !"
Nous on riait sous cape. A la place de la femme, je l'aurais viré manu militari mais elle restait imperturbable.
Et puis, au bout d'un moment, on a commencé à le charrier, il nous a raconté sa vie, et ma mère aussi un peu la sienne et le temps a passé plus vite. Un type jouait de la clarinette, un chapeau à ses pieds, et quelques personnes ont commencé à valser pour se réchauffer. Deux femmes sont passées sous la barrière, grillant une bonne cinquantaine de places en un instant, mais le clarinettiste veillait au grain et la foule, furieuse, les a fait reculer jusqu'à leur place initiale. Si on se pelait le cul, on ne s'ennuyait donc pas.
Mais le propos de ce billet, c'est l'expo Hopper, peintre dont, je dois l'avouer, je ne connaissais vaguement que quelques toiles. La première partie de l'exposition dévoile des oeuvres des peintres qui l'ont influencé, comme "Un bureau de coton" de Degas, si réaliste qu'on dirait une photographie, ou encore ce très beau nu de Félix Vallotton, "Femme nue regardant dans une psyché" :
On découvre ensuite de très jolies gravures de Hopper, puis les illustrations qu'il réalisa pour des magazines.
A mi-chemin du parcours, sur un écran, des photos d'hommes, dans des poses lascives et suggestives, se succèdent. Un entracte incongru devant lequel je me pose. Je trouve à ses photos une ressemblance frappante avec ces publicités "porno-chics" qu'on voit souvent, maintenant, comme celle de Dior par exemple. Les photos sont belles et esthétiques, les regards perdus, tristes.
En consultant le panneau mural, j'apprends que l'installation "Best seen, not heard" est de Philip Lorca di Corcia, photographe de mode d'origine italienne, auquel on trouverait une recherche de la lumière similaire à Hopper. Il s'agit d'une série de photos sur des prostitués de Los Angeles.
Revenons à Hopper. Moi qui suis adepte des couleurs, j'ai été servie avec cette exposition. Les toiles de Hopper sont d'une luminosité incroyable, et éclaboussent les yeux, comme les bleus glacés de "Ground Swell" :
J'ai aimé son oeil voyeur et tendre qui plonge à l'intérieur d'appartements pour surprendre la mélancolie, les rêveries ou la solitude de couples vivant ensemble mais ne partageant rien.
J'ai été subjuguée par les couleurs de ce tableau, "House at the fort", que les photos trouvées sur internet ne reproduisent absolument pas :
J'ai aussi découvert avec surprise la lugubre maison de "Psychose" d'Alfred Hitchcock :
En revanche, je n'ai pas aimé ses nus, où on retrouve systématiquement la même femme, blonde ou rousse, hypersexuée et provocante, flirtant avec le vulgaire. La seule toile où j'ai trouvé le modèle magnifique est celle-ci, "Summertime" :
Mais ses scènes de rue sont d'une grande beauté. Ici, "Automat" :
Là, "Chop Suey" :
A la sortie de l'expo, dans la boutique où je feuillette les hors-série consacrés à l'exposition, je retrouve les toiles que j'ai préférées, et les explications qui m'ont fait défaut, notamment sur l'étrange "Soir d'été", sa toile la plus connue, qui se veut une réponse à la vague de puritanisme américaine qui fait alors rage. Hopper y peint une fille de joie et son proxénète, et se met lui-même en scène face au clown.
Une femme me glisse "Il y a un film magnifique sur la vie de Hopper, dans l'auditorium, à 16h30, allez-y, ça vaut vraiment le coup et il n'y a personne, allez-y". Merci du conseil madame, on refait le parcours en sens inverse, et on s'installe dans un auditorium fort confortable à l'heure dite, pour regarder "La toile blanche de Hopper", film de 52 minutes vendu dans la boutique. Il eût été regrettable de rater un tel documentaire, absolument passionnant. On y découvre l'artiste, auquel je trouve beaucoup de sensualité, et le couple Hopper, qui passait son temps à s'engueuler. On apprend que Josephine, la femme de Hopper, était d'une jalousie telle qu'elle exigeait d'être la seule femme à poser pour son mari. La femme blonde/rousse de chacune de ses toiles, c'est donc elle. On y découvre aussi Hopper raconté par Wim Wenders, et des extraits de films qui démontrent l'influence de celui-ci sur le cinéma : "Mulholland Drive" de David Lynch, "Paris Texas" de Wim Wenders ou "Les tueurs" de Robert Siodmak. On y obtient aussi l'exlication de toiles qui m'ont moins marquée et préfigure la menace de la seconde guerre mondiale :
L'expo est prolongée jusqu'au 3 février, allez-y, c'est magnifique et surtout arrêtez-vous à l'auditorium !
Dépêchez-vous, il ne vous reste que quelques jours pour découvrir les troublantes peintures acryliques de ce mouvement né dans les années 70.